當(dāng)古典芭蕾穿越時(shí)空，卷簾著睡美人的愛情夢(mèng)，在這個(gè)秋冬交替時(shí)光回響的美妙季節(jié)，2024多彩貴州文化藝術(shù)節(jié)的展演劇目綻放在貴陽時(shí)，帶領(lǐng)我們遇見一場高雅和浪漫，也許這正如芭蕾舞劇《睡美人》開啟的藝術(shù)宣言，就如同它開場時(shí)分的和聲與管樂齊鳴，洋溢著“多彩和鳴，芭蕾舞章”的美妙意味。

芭蕾舞劇《睡美人》是兩種經(jīng)典藝術(shù)形式之美合體的交織交響。《睡美人》是俄國古典芭蕾舞劇的“巔峰之作”，1890年首演，作曲柴可夫斯基，編導(dǎo)彼季帕。此次由俄羅斯柴可夫斯基芭蕾舞團(tuán)在黔演出的芭蕾舞劇《睡美人》，乃芭蕾舞團(tuán)和音樂作曲之強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。音樂和舞蹈在其中達(dá)到了相生相連的唯美合體樣態(tài)，音樂的嚴(yán)密和編舞的縝密共同制造出如同生命與呼吸一般存在的情態(tài)，用芭蕾舞動(dòng)作語言的視覺呈現(xiàn)，配以柴式交響樂舞曲的聽覺沖擊，在這部古典芭蕾舞劇中完美契合、直抵人心，這是音樂和舞蹈各自的魅力，也是音樂和舞蹈合體的迷人之處，是一種經(jīng)典藝術(shù)形式疊加另一種經(jīng)典藝術(shù)形式的交織交響，從而達(dá)到對(duì)生命意味在更深層次和更寬況味中的人性愛憐和共性贊美，令人深深感動(dòng)且美美回味。

多重獨(dú)舞的密集串連讓芭蕾舞劇《睡美人》美似一條珍珠項(xiàng)鏈。若論此舞劇讓人觀感最美之處，要首推其密集串連幾乎從未間斷過的眾多獨(dú)舞舞段，以及由此展現(xiàn)出的別開生面的人物形象及情感表達(dá)。從出場時(shí)的教師到奶娘，從宮廷的侍童到侍女，從公主的教母紫丁香仙女到邪惡的黑女巫卡拉波斯，從狼和小紅帽到灰姑娘和小矮人，再從公主奧羅拉到王子德西雷，人物一個(gè)接一個(gè)，獨(dú)舞一段接一段，似乎順手拈來，但均落地有聲。就拿反面人物黑女巫卡拉波斯來看，她手執(zhí)長拐杖身披黑披風(fēng)，造型詭異軀體扭捏，但恰恰是其反面形象的驟然植入加劇了故事情節(jié)的突變張弛，從而為全劇既尖銳又合理地制造出了一波又一波的戲劇沖突。再如女主人公奧羅拉，她從襁褓嬰兒到精靈少女，不論是足尖動(dòng)作的碎步急語，還是手腕和頭部的多重達(dá)意，每次登臺(tái)總給人眼前一亮的視覺新穎。設(shè)置多重獨(dú)舞是該劇最直接但卻很有效的舞臺(tái)表達(dá)方式，也成為推動(dòng)劇情發(fā)展和串聯(lián)人物故事的塊塊基石，好似一顆顆串連起的珍珠項(xiàng)鏈貫通全劇，最終成為芭蕾舞劇《睡美人》的特色。

雙人舞的交替上演為芭蕾舞劇《睡美人》鋪開奇幻的審美時(shí)空。如果按照時(shí)間縱向看芭蕾舞藝術(shù)的發(fā)展，可分為早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾，其中古典芭蕾是這一縱向流脈中最為宏闊和尤為厚實(shí)的發(fā)展階段，而《睡美人》正值此時(shí)出爐，成為不易超越的經(jīng)典。加之由于對(duì)經(jīng)典故事情節(jié)的呈現(xiàn)和人物角色的表現(xiàn)之雙驅(qū)使力所決定，在該舞劇若干段主體性男女雙人舞及其變奏舞段中，公主奧羅拉和王子德西雷的“婚禮雙人舞”片段堪為古典芭蕾雙人舞之經(jīng)典代表，既表現(xiàn)著古典芭蕾時(shí)期的中正向上，亦有雙人舞力量轉(zhuǎn)換的倒掛俯沖等。如果說，王子是以勇敢的行動(dòng)和真摯的愛情破除魔法拯救了他的公主和整個(gè)森林的話，那么“婚禮雙人舞”便滿足了觀眾對(duì)古典芭蕾舞之經(jīng)典雙人舞之美的審美愉悅。之余，還有公主與藍(lán)鳥雙人舞和白貓與長靴貓雙人舞等，其中那段藍(lán)鳥雙人舞中的男子舞蹈，技藝高超，彈跳燃爆，腳部打擊速度和次數(shù)高超絕倫，一時(shí)間大有蓋過王子風(fēng)頭的勢頭，也是世界男芭蕾舞者技能挑戰(zhàn)的必選指標(biāo)，可以說，多段雙人舞的交替上演為芭蕾舞劇《睡美人》鋪展開了多條奇幻的審美線，美得讓人目不暇接，美得令人流連忘返。

鮮明的性格舞和精彩的變奏舞是芭蕾舞劇《睡美人》美之翅膀。提及性格舞，是古典芭蕾發(fā)展中出現(xiàn)的一種頗具民族特點(diǎn)和人物性格的舞蹈形式。舞劇《睡美人》中性格舞的呈現(xiàn)獨(dú)特鮮明，有波洛涅茲舞和瑪祖卡舞、大群舞花環(huán)華爾茲舞、小矮人和他的兄弟們等舞段，此類頗具濃郁民族風(fēng)格的性格舞，為芭蕾舞劇《睡美人》在動(dòng)作語言方面的表現(xiàn)生長出了多樣和延展之美，一串串反復(fù)跳躍的性格舞為作品長出了雙雙翅膀，為舞臺(tái)撐起了朵朵彩云，爛漫美妙。另有變奏舞，是指主題舞在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下對(duì)其進(jìn)行一系列的發(fā)展與變化，從而為主要演員進(jìn)行更進(jìn)一步的技藝施展或?yàn)樽髌穭?chuàng)造出更多維度的藝術(shù)表現(xiàn)空間，舞劇《睡美人》中的變奏舞以男主人公德西雷和女主人公奧羅拉為最多，而且總能在觀者無意識(shí)中悄無聲息地介入且恰如其分地展開，無縫連接，絲滑柔美，將人物形象和情感表達(dá)在此維度中徐徐飛翔娓娓而來，以至讓人看來女主的謝幕都可歸為另樣的變奏舞，她用出彩靚麗又真摯熱情的多次幕謝幕表演，打通了舞臺(tái)和觀眾席之間的空間界線，瞬間拉近了藝術(shù)空間與現(xiàn)實(shí)空間、不同人群種族和情感之間的界限，用美溝通世界。

一次昏睡沉浸百年愛情，一部經(jīng)典跨越世紀(jì)時(shí)空，這便是久演不衰的古典芭蕾舞劇《睡美人》的永恒魅力，她不僅是一部古典芭蕾舞時(shí)期的高峰杰作，更是一部帶著愛情之偉大和芭蕾之靈性的世界通語，能令世界觀眾在肢體語言和經(jīng)典作品中得到美之融通。此屆多彩貴州文化藝術(shù)節(jié)相邀俄羅斯柴可夫斯基芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞劇《睡美人》作為展演舞劇，恰恰展示了多彩貴州文化藝術(shù)節(jié)的包容開放和與國際對(duì)話的文化策略。

（作者系遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院副教授）

文/王繼子

圖/聶春琴

編輯/劉立超

二審/姚曼

三審/黃蔚